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隋唐八大贵族

隋唐的八大贵族：

太原王氏：起源于山西省太原市，从魏晋到唐朝都非常显赫，与陇西李氏、赵郡李氏、清河崔氏、博陵崔氏、范阳卢氏、荥阳郑氏等七族并列为五姓七族高门。天下王氏出太原，太原王氏是王姓的肇兴之郡、望出之郡，最早登上一流门阀士族的地位，兴盛不坠达两百年之久。到了唐朝，太原王氏这块沃土中孕育出了王勃、王之涣、王昌龄、王维等一批顶尖诗人，形成大唐诗歌史上一个目不暇接的诗坛盛宴。

河东裴氏：又称闻喜裴氏，是中国封建社会史上盛名久著的一大世家，裴氏家族自古为三晋望族，也是中国历史上声势显赫的名门巨族。裴氏家族自秦汉以来，历六朝而盛，至隋唐而盛极。裴氏家族公侯一门，冠裳不绝。据《裴氏世谱》统计，裴氏家族在历史上曾先后出过宰相59人，大将军59人，中书侍郎14人，尚书55人，侍郎44人，常侍11人，御史10人，节度使、观察使、防御使25人，刺史211人，太守77人；封爵者公89人，侯33人，伯11人，子18人，男13人；与皇室联姻者皇后3人，太子妃4人，王妃2人，驸马21人，公主20人等，正史立传与载列者，600余人；名垂后世者，不下千余人；七品以上官员，多达3000余人。

河东薛氏：河东薛氏是蜀汉刘禅灭亡后从蜀地内迁至河东的一支豪强家族。十六国时期面对长期紊乱的政治局势，薛氏一直采取“凭河自固”的政策武装对抗各民族政权，割据一方。国家的统一需要得到地方势力的支持，随着北魏统一黄河流域，薛氏也开始由地方性向中央性转变，到北朝末年，其主要房支基本整合到中央政权之中，成为促进国家由分裂走向统一的社会力量。

河东柳氏：是中国古代一个以河东郡为郡望的柳姓士族，与河东裴氏、河东薛氏并称“河东三著姓”，属于关中郡姓。自从秦末柳安迁入山西后，后渐在河东（今山西境内黄河以东地区）形成望族，柳氏在河东的繁荣一直持续到永嘉之乱，同许多其它北方大族一样，除了一部分人留守河东并在北方胡人政权任职以外，柳氏也开始南迁。留在北方的河东柳氏，在北魏时，曾因崔浩案的牵连，遭到一定打击，到隋唐时才得以恢复。唐朝大文学家柳宗元就出自这个家族。

太原白氏：秦封武安君白起之子白仲于太原是白氏入太原之始。经千百年来的蕃衍，白氏不仅成为太原地区的大宗望族，更且传播于晋中、晋西南、晋东南大半个中原地区。白姓作为山西大槐树移民姓氏之一，通过元末明初洪洞的大移民,已传播及长江以北大半个中国。唐朝文学家白居易祖籍就是山西太原。

上党苗氏：战国后期，秦国穷兵黩武，中原是其扩张第一个目标，苗姓祖居地济源也深受战火侵扰，故大批苗姓北徙今山西长治，后经繁衍发展，昌盛为苗姓上党郡望。在魏晋南北朝至隋唐之际，苗姓主要还是昌盛于上党、济阴二郡，如苗姓历史上唯一一位宰相苗晋卿便是上党壶关人。

平阳敬氏：敬姓望居平阳郡，三国时魏分河东郡置平阳郡，治所在平阳，相当于今天的山西藿县以南的汾河流域及其以西地区；隋以前的平阳，在今山西省临汾西南；从隋起，在今临汾。发展至唐朝，逐渐成为一方名门。

高平李氏：源自靺鞨人，隋末有突地稽部酋长，率部归，居营州，授金紫光大夫、辽西太守，后徒高平，赐姓李，见《新唐书》，逐渐成为望族。

门阀层次很分明，首推太原王氏，属于金字塔最顶尖的五姓七望之一的禁婚家族，是声望最高的家族；其次是号称河东三著姓的河东裴氏、河东薛氏、河东柳氏；然后才是其他的望族，还有无数垄断地方的后起之秀或名门繁衍的分支。八大望族绵延悠久，明初大槐树移民时，仍旧向四方散播。

jisoo是韩国皇室贵族吗

金智秀的“金”姓是韩国庆州的“金”姓。庆州金氏是新罗王朝（公元前57年～935年）王族的后裔。

庆州金氏的始祖来自新罗王朝。相传金氏的始祖金阏智是公元1世纪时新罗的君主脱解尼师今(昔脱解)所收养的孤儿。到了金阏智的第七代后人金味邹，他于262年接替沾解尼师今成为新罗的君主。之后再经历昔氏的三代(儒礼尼师今、基临尼师今、讫解尼师今)之后，新罗的王位又再回到金氏，并开始了新罗王朝的光辉时代，不但结束了三国分治的局面，还在朝鲜半岛上立足近一千年，并留下大量丰盛的文化遗产。

韩剧《善德女王》讲的就是新罗王朝时期的故事，里面的金春秋就是新罗王朝著名的太宗武烈王

关于古琴的价格

如果一床琴（你可以说是一张琴，但是千万别说一“把”琴）按古代的标准斫制，不可能便宜。一是材料难得，二是耗费时日。

先说简单的，耗费时日，找到良材后，要斫制，面底板合后，通常固定一个月，稳定防止变形。然后上灰胎。上完灰胎后，放置一年最好，少也要1个月，然后打磨、上大漆。擦一遍大漆，要放在荫室中一天，才能干燥上第2遍。大漆要擦30遍以上，就是30天，擦50遍就是2个月。一床琴，最快也要6－9个月为其生产周期。要是求精、求好，周期就要适当延长，最少一年。这也是为什么古琴适合规模生产，也传世古琴多成批斫制的原因。

材料难得，放在最后说，再谈谈价格。如果粗制滥造，不在讨论之列。以唐代为例，四川雷氏家庭所斫古琴，在当时就要100－300两黄金！

只能是皇室、高等级贵族才能消费得起！当时100两黄金是什么概念？查一下食货志就知道，当时100两黄金，能买下一栋非常豪华的房子。现在雷氏唐琴流传至今已过1000多年，而拍卖价格不超过1千万，贵吗？应该说是极便宜才对。

好的琴不会用坏，还是越用越好。坏的琴，有2个问题，一是误导你的审美，让你分不出音质的好坏；二是50年左右声音会塌了。不过50年也够一个人用一辈子了吧。所以，差的琴，不能买还在前者。后者不是问题。音质何为达标？最好的古琴要求九德俱全。新琴至少也要音准（这是基本的），清松脆滑中，音色以松透最难，也是最好的品质。一德都没有，也可以符合音准，这种琴能弹吗？

可以当练习琴，便宜的3千、好的1－2万。根据经济实力选择吧。过万的琴，如果不是老材，基本上不要买。如果用老材，还是值得的。二手新琴通常会便宜些。也可向琴馆租，等真正懂了辨别优劣才出手也是一个选择。

材料贵，主要是老材少，大漆贵。大致可解释良材的问题：古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏，或受到保护，难以采用。因古琴琴材的差异性，古人对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。宋代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。

古琴琴材通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓为琴材历史悠久。但是，由于环境、生态的原因，梧桐特别是成材的梧桐极为稀少。而且，“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”斫琴所用以旧材为好，旧材更是难得。

以杉木斫琴，也比较常见，《梦溪笔谈》载：“尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺”。唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。杉木为常绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。

大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。唐琴“飞泉”、南宋“松雪”等等，所见多有。但是，如《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。生长年份长的杉木虽然目前还比较多，但是，多数在禁止砍伐的保护区。民间斫琴欲求适合的琴材几无可能。

古琴髹漆所用为大漆，又称国漆，由于成本高昂，擦漆技艺本身也流传不广濒于失传，所以，当代斫琴或者是用化学漆，或者是虽用大漆而工艺相当粗糙，与古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。

古琴艺术诸多审美情趣之一，就是琴作为“器”，有其独特之美，是斫琴工艺的重要成果。简单说来，琴作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。

琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。

而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。依《琅嬛记》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”

宋朝还出现了所谓“纯阳琴”，即面底皆桐之琴。据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。如《洞天清录》所说：“古材最难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴，是何等珍贵。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。

唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。

由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同时，琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。

丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而意刚”。古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。

宋人朱长文在《琴史》中写道：“琴有四美：一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良质与善斫，就是指以上这些古琴的形、质之美。它构成古琴艺术重要的审美情趣与内涵，是古琴艺术不可分割的重要内容，是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质基础。合乎古法要求的材料匮乏而昂贵，当代斫琴利用现代技术创造了较多的“替代品”。

内容来源：东家匠人蔡氏制琴的分享。

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金指戴法

金戒指的戴法和讲究有以下5点：

1、小指，左手小指意为不婚族，右手小指意为不恋爱；

2、无名指，左手无名指意为已婚，右手无名指意为热恋；

3、中指，左手中指意为订婚，右手中指意为恋爱；

4、食指，左手食指意为未婚，右手食指意为单身贵族。

美缝是闪亮金好还是贵族金好

美缝颜色是要根据瓷砖的颜色去搭配，不是什么颜色的瓷砖都可以做金色的美缝，特别是闪亮金和贵族金这两个深色的金色美缝，瓷砖颜色不是深黄色的，不要去选择颜色较深的金色美缝，否则，别人一看就以为你是个暴发户。

什么样的瓷砖颜色可以选金色美缝颜色，黄色的瓷砖就可以选金色美缝，瓷砖颜色越深，选择美缝颜色也需要深色的。

◆闪亮金与贵族金美缝颜色都是金色美缝系列里面，颜色最深的美缝剂，一般的瓷砖颜色还真是不好搭配闪亮金和贵族金美缝。

闪亮金美缝；搭配闪亮金美缝颜色，因为深黄色瓷砖的特性和闪亮金美缝的金黄色相差不大，两者相结合才不会显得很土气，两个都是深色，颜色相近做出来的美缝才会显得更有品味，而不会让人一看，就觉得像是70-80年代的暴发户一样，让人觉得没有品味。

贵族金美缝；贵族金美缝的颜色就更不行，如果室内光线不好，贵族金美缝就暗淡无光，做出来的美缝别说效果，还会破损瓷砖的整体效果。林哥美缝做了5年多的美缝施工，5年多时间做贵族金美缝颜色，总共都不会超过10套，而且都是在农村别墅做的贵族金美缝。还都是业主坚持要用贵族金美缝，我也没有办法，随业主的意做就是。

其实，深黄色的瓷砖配闪亮金和贵族金都不合适，这两个美缝颜色都显得有点暗淡，颜色深就没亮度，做出来的美缝是不耐看的，时间久了就会觉得很难看。

其实钻石金美缝颜色才是最好看的，最起码比闪亮金和贵族金是要好，而钻石金美缝只要是黄色瓷砖都能搭配，闪亮金和贵族金美缝就不行，必须要深黄色瓷砖才能搭配，才能显出效果。

钻石金美缝；只要是黄色瓷砖搭配钻石金美缝，做出来的美缝效果都不会差，钻石金美缝虽然也带有金粉，钻石金的金粉比闪亮金、贵族金的金粉都要细，颜色也要比闪亮金、贵族金的颜色更亮，光泽度非常好。钻石金美缝颜色做出来的美缝，颜色艳丽，给人的感觉是很舒服的。

总结:闪亮金美缝和贵族金美缝这两个颜色都是深色系，搭配颜色时要慎重，钻石金美缝颜色相对来说就更好搭配黄色瓷砖。

大家好，我是林哥美缝，家居装修行业5年施工经验。关注林哥美缝，为大家分享最接地气的家居美缝行业知识。

清代发簪贵吗

清代的发簪分为很多种，大概的材质可以分为：金质，银质，铜质，玉质，骨质等等。

①我们首先说一下金质发簪是比较珍贵的，一般都在几万元，而且市面上真品也比较少见。这种工艺精美的金发簪在以前就是大户人家或者王公贵族用的，普通老百姓一般用不起。

②银质发簪是比较常见的，一般几百块钱就能买到，甚至有些工艺差的就是1-2百元就能买到，而且样式多种多样，一般工艺讲究的会在发簪上面刻上匠人的名字，或者堂号的名字，有些工艺讲究的也是十分精美的。

③铜质发簪一般分为“白铜”和“黄铜”，有些黄铜发簪在表面会有鎏金工艺，但是随着使用年限的增长，或多或少会有磨损脱金现象。

④玉质发簪，一般和田青料价格都不太贵，几百元就能买到。上等和田玉发簪是非常贵的，大几千元，几万元都有。因为老和田玉籽料非常非常少，随着收藏行情的火爆，上等老和田玉价格每克都上万元，价格每年都会修补攀升。

5.骨质发簪就比较随意和普通了，一般老百姓都会用的起，而且选材也比较随意，工艺不太讲究，一般都是几十块钱的东西，有时候去农村收货，几块钱就能买到。

下面图片是我收藏的几个发簪，请大家欣赏。

闪亮金和贵族金区别

1闪亮金和贵族金在颜色上有区别，闪亮金色较为亮眼，贵族金色则相对深沉一些。2这个区别是由于它们的成分和制造工艺不同所致。闪亮金是由金和其他金属合金制成，然后通过特殊的表面处理工艺，使其呈现出高亮度的效果；而贵族金则是由含有较高金含量的纯金材料制成。3此外，闪亮金往往被用于奢侈品或者高档首饰中，而贵族金则主要用于珠宝制造中，两者在用途上也有一定的区别。

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